صفحه آرایی

سلام به همه دوستان عزیز

امروز میخواهیم راجع به صفحه آرایی با هم صحبت کنیم .

پیشینه صفحه آرایی در ایران، به گذشته‌های بسیار دور، یعنی زمانی که سومری‌ها بر روی لوحه‌های گلی، مفاهیم مرتبط با یکدیگر و ادامه داری را می‌نوشتند، بازمی‌گردد. شکل عینی نخستین کتاب‌ها، به صورت اتاقی بوده‌است که ورق‌های خشتی کتاب، که هر کدام چند سانتی‌متر ضخامت داشته‌اند، در طبقه‌های نصب شده به دیوارهای این اتاق قرار می‌گرفتند. سپس، پوست برخی از حیوانات برای تولید کتاب به کار می‌رود و پس از آن، کتابهای کاغذی رایج می‌شود. در نخستین سده‌های هجری، کتاب آرایی مورد توجه قرار می‌گرفت و کتابخانه‌ها، شبکه‌های اداری و درباری و آموزشی، همگی در مسیر نسخه آرایی و فن کتاب سازی، هیأتی نظام مند پیدا کردند. اوج هنر کتاب آرایی در ایران، به دوره تیموری مربوط است اما با شکست جانشینان تیمور و تسلط شاه اسماعیل صفوی بر هرات، از ارزش‌های بصری این هنر کاسته نمی‌شود و همچنان، بهترین دوره‌های تکاملی خود را می‌گذراند و فقط در اواخر دوره صفوی ست که هنر کتاب آرایی و نگارگری ایرانی، با تأثیرپذیری از غرب، به تدریج سیر نزولی آغاز می‌کند. طرح بندی صفحه بخشی از طراحی گرافیک است که در ترتیب عناصر بصری در یک صفحه قرار می گیرد. این به طور کلی شامل اصول سازمانی برای دستیابی به اهداف ارتباطی خاص است.

طرح بندی صفحات سطح بالا، تصمیم گیری در مورد ترتیب کلی متن و تصاویر و احتمالا بر روی اندازه یا شکل رسانه است. این نیاز به هوش، حساسیت و خلاقیت دارد و توسط فرهنگ، روانشناسی و آنچه که نویسندگان و سردبیران سعی در برقراری ارتباط و تأکید دارند مطلع است. صفحه بندی و چاپ در سطوح پایین فرآیندهای مکانیکی بیشتری دارند. با توجه به پارامترهای خاص – مرزهای مناطق متن، متن، اندازه فونت و ترجیح توجیه می تواند به روش ساده ای انجام شود. تا زمانی که نشر دسکتاپ غالب شد، این پروسه ها هنوز هم توسط افراد انجام می شد، اما در نشریات مدرن، آنها تقریبا همیشه خودکار هستند. نتیجه ممکن است به صورت (همانطور که برای یک کتاب تلفن داخلی تلفن همراه) منتشر می شود و یا ممکن است توسط یک طراح گرافیک مطرح (به عنوان برای چاپ بسیار جلا و گران).

از آغاز صفحات روشن در کتاب های دست کپی شده قرون وسطایی و به دنبال پیچیده مجلات مدرن و طرح بندی های کاتالوگ، طراحی صفحات مناسب در مواد چاپی بسیار طولانی بوده است. با رسانه های چاپی، عناصر معمولا شامل نوع (متن)، تصاویر (تصاویر) و گاهی اوقات حاوی گرافیک نگهدارنده برای عناصر هستند که با جوهر چاپ نمی شوند، مانند برش قالب / برش لیزری، قالب بندی فویل و یا منبت کور.

از زمانی که صفحه آرایی دستی جای خود را به صفحه آرایی رایانه‌ای داد، هر کس به کمک نرم‌افزاری که با آن آشنا بود، این کار را انجام می‌داد

مثلاً در “فتوشاپ ” حجم فایل بسیار زیاد بود و ویرایش متن امکان‌پذیر نبود . این نرم‌افزارها متفاوت بودند و هر کدام نیز اشکالات خاص خود را داشتندگاهی هم پس از “هنگ‌کردن ” رایانه، دیگر نمی‌شد به فایل دست یافت . در “کورل‌دراو ” نیز تصاویر لینک نمی‌شد و حجم تایپِ زیاد، فایل را سنگین می‌کرد . گاهی هم فایل برای بار دوم قابل دسترسی نبود .
پس از مدتی، نرم‌افزارهای دیگری به بازار آمدند که حرفه‌ای‌ها به آن‌ها مراجعه می‌کردند . این نرم‌افزارها اصولاً برای صفحه آرایی طراحی شده بودند و بر اثر علاقه یا عادتی که طراحان به هر کدام از آن‌ها داشتند، مورد استفاده قرار می‌گرفتند . هر کدام هم قابلیت‌هایی داشت که دیگری فاقد آن بود . در هر حال، نرم‌افزاری که اصولاً در کنار هر کدام از آن‌ها باید به کار گرفته می‌شد، Photoshop بود که همۀ کارهای تصویری با آن انجام می‌گرفت و سپس تصویرها به نرم‌افزار صفحه‌آرایی منتقل می‌شدند .
از میان این نرم‌افزارها، Pagemaker ـ همان‌طور که از نام آن هم پیداست (صفحه‌ساز ) ـ برای صفحه‌آ‌رایی مناسب‌تر و کامل‌تر بود . با وجود این، کاربر خیلی از کارها، از قبیل دو رنگ کردن فایل و نوانس دادن به یک شکل، ماسک کردن اطراف یک تصویر، رسامی‌های پیچیده مثل آرم، یا … را می‌باید جداگانه در Photoshop یا نرم‌افزارهای “وکتور ” دیگر انجام می‌داد و سپس به داخل Pagemaker باز می‌گشت . در نسخه‌های تکمیلیِ نرم‌افزار Pagemaker ، اشکالات متداول این نرم‌افزار رفته رفته رفع شد، ولی هیچ کدام از اشکالات اساسی که پیش‌تر از آن‌ها یاد کردیم، رفع نشدند . در نسخة شمارة ۷ نرم‌افزار Pagemaker ، زمزمة تکمیل آن و تبدیل نامش در نسخة بعدی به InDesign ، این امید را به طراحان داد که دیگر طراحی‌ها و افکت‌های فتوشاپ و رسامی‌ها و حتی اکثر فیلترهای فتوشاپ، در داخل این نرم‌افزار قابل اجرا خواهند بود و چنین هم شد .
در نرم‌افزار InDesign ، علاوه بر امکانات اصلی، که صفحه‌آرایی و قوانین مربوط به آن است، امکانات بیشتری تعبیه شده که تعدادی از آن‌ها از این قرارند :
امکان انتقال تصویرها با هر فرمتی به داخل آن، حتی psd لایه‌دار و قابلیت حذف لایه‌ها؛
امکان رسم آرم و شکل‌های پیچیده؛
امکانِ دادنِ نوانس رنگی به خط دور و رنگ داخل یک شکل به طور هم زمان؛
امکان تغییر “Opacity ” (کم رنگ کردن ) تصویرهای فتوشاپی؛
امکان ایجاد کتاب‌های الکترونیکی، که البته در این کتاب موضوع کار ما نیست .
امکان انتقال تمامی تصویرها و فونت‌ها همراه سند این‌دیزاین (Package) ، که از مهم‌ترین امکانات برنامه است.

محدودیت‌ها
۱. نرم‌افزار InDesign به سبب داشتن مأموریت‌های متفاوت، منوهای شلوغی دارد؛ اما دانشجو نباید از ورود به آن‌ها هراسی داشته باشد . اولین شیوة برخورد با منوهای شلوغ، دسته‌بندی آن‌ها براساس مفاهیم است . مثلاً وقتی به سراغ مفاهیم صفحه‌آرایی می‌رویم، باید به منوی Layout مراجعه کنیم . یا برای کار با جدول‌ها باید منوی Table را جست‌وجو کنیم . در این صورت هیچ گاه سردرگم نخواهیم شد . این روش معمولاً در مورد دیگر نرم‌افزارها نیز صادق است .
۲  بسیاری از دستورات داخلی منوها تکراری‌اند و پیچیدگی خاصی ندارند . بنابراین، هنگام کار با نرم‌افزار، فقط باید آن‌ها را به درستی در ذهن دسته‌بندی کنیم و در جای خود به کار گیریم

پایه و اصول صفحه آرایی

ﺗﺮﺟﻤﻪ «ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ» ﺑﻪ ﺯﺑﺎﻥ ﻓﺎﺭﺳﻲ «ﻃﺮﺍﺣﻲ» ﺑﻪ ﻛﺎﺭ ﻣﻲ ﺭﻭد

ﺩﺭﺻﻮﺭﺗﻲ ﻛﻪ ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﻣﻔﻬﻮﻡ ﻣﺘﻔﺎﻭﺕ ﻭ ﻭﺳــﻴﻊ ﺗﺮﻱ ﺩﺍﺭﺩ ﻭ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﻲ ﺳــﺎﺧﺘﺎﺭ ﺩﺍﺩﻥ ﻭ ﺳﺎﺯﻣﺎﻥ ﺩﺍﺩﻥ ﻭ ﺳﺎﻣﺎﻥ ﺩﺍﺩﻥ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺑﺼﺮﻱ ﺩﺭ ﻳﻚ ﺍﺛﺮ ﮔﺮﺍﻓﻴﻚ ﺍﺳﺖ .ﻏﻴﺮ ﺍﺯ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﺍﺭﺍﺋﻪ ﺷــﺪﻩ ﺑﺮﺍﻱ ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺩﺭ ﭘﻴﺸــﮕﻔﺘﺎﺭ، ﺍﻳﻦ ﻣﻔﻬﻮﻡ ﺭﺍ ﺑــﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﻫﺎﻱ ﺩﻳﮕﺮﻱ ﻧﻴﺰ ﻣﻰ ﺗﻮﺍﻥ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻛﺮﺩ: ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ، ﻓﺮﺍﻳﻨﺪﻱ » ﻳﺎ « ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺭﻳﺰﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﺭﺳﻴﺪﻥ ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﻳﻦ ﺭﺍﻩ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﺑﺼﺮﻱ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ » ﻣﻌﻨﻲ ﻭ »  ﻭ ﻳﺎ ۱« ﺍﺳــﺖ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺁﻥ ﻳﻚ ﻓﺮﻡ ﺯﻳﺒﺎ ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ ﺳــﻨﺠﻴﺪﻩ، ﺑﻪ ﭼﻴﺰﻱ ﺑﺨﺸﻴﺪﻩ ﻣﻰ ﺷﻮﺩ ﻳــﺎ ﻣﻨﻈﻮﺭﻱ ﺭﺍ ﺑﺎ ﺩﺭ ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺍﻣﻜﺎﻧﺎﺕ، ﺑﺎ ﺩﺭﻙ ﺍﻭﻟﻮﻳﺖ ﺍﺟﺰﺍء ﺁﻥ ﺑﺎ ﻛﻤﻚ ﻋﻘﻞ، ﻣﻨﻄﻖ ﻭ ﺧﻼﻗﻴــﺖ ﺑــﺮﺍﻱ ﺩﺭﻙ ﻭ ﻳﺎ ﻣﺼﺮﻑ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻭ ﻳﺎ ﮔﺮﻭﻫﻲ ﺧﺎﺹ ﺳــﺎﺯﻣﺎﻥ ﺩﻫﻲ ﻛﺮﺩﻥ

   ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ، ﻳﻚ ﻓﺮﺍﻳﻨﺪ ﺧﻼﻗﻪ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﻫﻤﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻲ ﺑﺎ ﺁﻥ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﺩﺍﺭﻧﺪ :ﻭﻗﺘﻲ ﺷﺨﺼﻲ ﺍﻃﺎﻕ ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﻣﻨﻈﻢ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻭ ﻫﺮ ﻳﻚ ﺍﺯ ﺍﺷﻴﺎء ﻭ ﻭﺳﺎﻳﻞ ﺩﺭﻭﻥ ﺍﻃﺎﻕ ﺭﺍ ﺩ ﺭﻣﺤﻞ ﻭﻳﮋﻩ ﺍﻱ ﻗﺮﺍﺭ ﻣﻰ ﺩﻫﺪ. ﻳﻌﻨﻲ ﻓﺎﻋﻞ ﻓﺮﺍﻳﻨﺪ ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺍﺳﺖ

ﺯﻣﺎﻧﻲ ﻛﻪ ﻓﺮﺩﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﺑﻴﺮﻭﻥ ﺭﻓﺘﻦ ﺍﺯ ﺧﺎﻧﻪ، ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎﻱ ﺟﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﻣﻲ ﺧﻮﺍﻫﺪ ﺑﺮﻭﺩ، ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﻟﺒﺎﺱ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ، ﺍﻳﻦ ﻳﻚ ﻓﺮﺍﻳﻨﺪ ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺍﺳﺖ؛ ﺑﺮﺍﻱ ﺧﺮﻳﺪ ﺍﺯ ﻧﺰﺩﻳﻜﻲ ﻣﻨﺰﻝ، ﻟﺒﺎﺱ ﺳﺎﺩﻩ ﺗﺮﻱ   ﻣﻲ ﭘﻮﺷــﺪ ﻭ ﻛﻤﺘﺮ ﺑﻪ ﺷــﻴﻚ ﺑﻮﺩﻥ ﻭ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﺭﻧﮓ ﻫﺎ ﺍﻫﻤﻴﺖ ﻣﻰ ﺩﻫﺪ ﻭ ﺑﺮﺍﻱ ﻳﻚ ًﺍﺣﺘﻤﺎﻻ ﻣﻬﻤﺎﻧﻲ ﺭﺳﻤﻲ، ﺧﻮﺩ ﺭﺍ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻓﻀﺎﻱ ﺁﻥ ﻣﻲ ﺁﺭﺍﻳﺪ. ﻫﻨﮕﺎﻣﻲ ﻛﻪ ﻣﻴﺰ ﻳﺎ ﺳــﻔﺮﻩ ﻏﺬﺍ ﭼﻴﺪﻩ ﻣﻰ ﺷــﻮﺩ ﻭ ﻫﺮ ﻇﺮﻑ ﻭ ﺑﺸﻘﺎﺏ ﻭ ﻟﻴﻮﺍﻥ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺟﺎﻳﻲ ﻗــﺮﺍﺭ ﻣﻰ ﺩﻫﻨﺪ، ﺍﻳﻦ ﻳﻚ ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺍﺳــﺖ ﻭ ﻣﻰ ﺗﻮﺍﻥ ﮔﻔﺖ ﻛﻪ ﺍﻣــﺮﻭﺯﻩ ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺍﺯ ﻫﺮ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺩﻳﮕﺮﻱ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﻣﺴــﺘﻘﻴﻢ ﺑﺎ ﺧﻼﻗﻴﺖ ﺍﻧﺴــﺎﻥ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺍﺳﺖ، ﻛﺎﺭﺑﺮﺩ ﻭﺳﻴﻊ ﺗﺮﻱ ﺩﺍﺭﺩ ﻭ ﺑﺎ ﻫﺮ ﻧﻮﻉ ﻣﺤﺼﻮﻝ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺑﺸﺮ، ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻲ ﻓﺮﺍﻳﻨﺪ ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺩﺧﺎﻟﺖ ﺩﺍﺩﻩ ﻣﻰ ﺷﻮﺩ. ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺗﺰﻳﻴﻨﺎﺕ » ،۲« ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﻣﻌﻤــﺎﺭﻱ » ،۱« ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺷــﻬﺮﻱ » ﺍﻛﻨــﻮﻥ ﺍﺻﻄﻼﺣﺎﺗﻲ ﻣﺎﻧﻨــﺪ  ﺩﺭ ﻛﻨﺎﺭ ﻣﻔﻬﻮﻣﻲ ﻛﻪ ﺍﺯ ،۶« ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﻣﻨﺴــﻮﺟﺎﺕ » ،۵« ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺻﻨﻌﺘﻲ » ،۴« ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﻣﺪ » ،۳«ﺩﺍﺧﻠﻲ  ﺑﻪ ﻛﺎﺭ ﻣﻲ ﺭﻭﻧﺪ ﻛﻪ ﻫﺴــﺘﻪ ﺍﺻﻠﻲ ﻣﻔﻬﻮﻡ ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺩﺭ ﺁﻧﻬﺎ ،۷ ﺩﻳﺰﺍﻳــﻦ ﺩﺭ ﮔﺮﺍﻓﻴﻚ ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ ﻭﺟﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ. ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ ﺩﺭ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻧﺨﺴﺖ، ﻣﻮﺿﻮﻋﻲ ﺳﺎﺩﻩ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ ﺭﺳﺪ؛ ﻭﻟﻲ ﺩﺭ ﻭﺍﻗﻊ ﻣﻔﻬﻮﻣﻲ ﭘﻴﭽﻴﺪﻩ ﺍﺳــﺖ .ﻓﺮﺍﻳﻨﺪﻱ ﻛﻪ ﺑﺎ ﺑﺮﺭﺳــﻲ ﻣﻮﺍﺩ ﻭ ﺍﻃﻼﻋﺎﺕ ﺍﻭﻟﻴﻪ ﻭ ﺩﺳــﺘﻪ ﺑﻨﺪﻱ ﺁﻧﻬﺎ ﻭ ﻣﻮﺍﺭﺩ ﻣﺼﺮﻑ ﻭ ﺩﺭ ﻧﻈﺮﮔﺮﻓﺘﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻥ ﺷــﺮﻭﻉ ﺷــﺪﻩ ﻭ ﺑﺎ ﺍﺧﺘﻼﻁ ﻋﻘﻞ ﻭ ﻣﻨﻄﻖ ﻭ ﺧﻼﻗﻴﺖ، ﺳــﻌﻲ ﺑﻪ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﺭﺳﺎﻧﻴﺪﻥ ﻫﺪﻑ ﻭ ﻣﻘﺼﻮﺩ ﺩﺍﺭﺩ. ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ، ﺑﺮﺍﻱ ﺭﺍﺣﺘﻲ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ، ﺳــﻬﻮﻟﺖ ﺍﺳــﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﻭﺳﺎﻳﻞ ﻭ ﺑﻬﻴﻨﻪ ﻛﺮﺩﻥ ﻛﺎﺭﺍﻳﻲ، ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻭﻫﻮﻳﺖ ﻭﻳﮋﻩ ﻭﺗﺴﻬﻴﻞ ﺩﺭ ﺭﻭﺍﺑﻂ ﺍﻧﺴﺎﻧﻲ ﺑﻪ ﻛﺎﺭ ﻣﻰ ﺭﻭﺩ. ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ، ﻓﺮﺍﻳﻨﺪﻱ ﺍﺳــﺖ ﻛﻪ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﺑﺼﺮﻱ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺳــﺎﻣﺎﻥ ﻣﻲ ﺑﺨﺸــﺪ ﻭ ﺑﻪ ﺗﻮﺍﻧﺎﻳﻲ ﻭ ﻛﺎﺭﺁﻳــﻲ ﺑﺮﻗﺮﺍﺭﻱ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ، ﻓــﻦ ﺁﻭﺭﻱ ﺑﻪ ﻛﺎﺭﺭﻓﺘﻪ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﺤﻘــﻖ ﺁﻥ، ﻭﺗﺄﺛﻴﺮ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻛﻪ ﺭﻗــﻢ ﻣﻲ ﺯﻧﺪ، ﻣﺮﺑﻮﻁ ﺍﺳــﺖ .ﺭﻭﻧﺪ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﮔﻴﺮﻱ ﺩﺭ ﺩﻳﺰﺍﻳﻦ، ﺑﻴﻦ ﺑﺮﺭﺳــﻲ ﺩﺍﺩﻩ ﻫﺎﻱ ﻋﻴﻨﻲ ﻭ ﺟﻬﺶ ﻫﺎﻱ ﺷﻬﻮﺩﻱ ﺩﺭ ﻧﻮﺳﺎﻥ ﺍﺳﺖ.

ﭼﮕﻮﻧﮕﻲ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍﻳﻲ ﻛﺘﺎﺏ : ﻛﺘﺎﺏ ﻫــﺎ ﺭﺍ ﺍﺯ ﻧﻈــﺮ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍﻳﻲ، ﻣﻰ ﺗﻮﺍﻥ ﺑﻪ ﺩﻭ ﮔﺮﻭﻩ ﻛﻠﻲ ﺗﻘﺴــﻴﻢ ﻛﺮﺩ :ﻳﻚ ﮔﺮﻭﻩ، ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎﻳــﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺍﺩﺑﻴﺎﺕ ﺩﺍﺳــﺘﺎﻧﻲ ﻛﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ، ﻧﻤﻮﺩﺍﺭ ﻭ ﺟــﺪﻭﻝ ﻧﺪﺍﺭﻧﺪ ﻭ ﻓﻘﻂ ﻭﺍژﮔﺎﻥ ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﺣﺮﻭﻑ ﻣﺘﻦ ﻭ ﺗﻴﺘﺮﻫﺎﻱ ﺍﺻﻠﻲ ﻭ ﺗﻴﺘﺮﻫﺎﻱ ﻓﺮﻋﻲ ﻭ ﭘﺎﻧﻮﺷﺖ ﻭ …ﺩﺭ ﺻﻔﺤﺎﺕ ﺁﻧﻬﺎ ﺩﻳﺪﻩ ﻣﻰ ﺷﻮﺩ .ﺍﻳﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎ ﻧﻴﺎﺯﻱ ﺑﻪ ﻃﺮﺍﺡ ﮔﺮﺍﻓﻴﻚ ﻧﺪﺍﺭﺩ ﻭ ﺣﺮﻭﻓﭽﻴﻦ، ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺩﺳﺘﻮﺭﺍﻟﻌﻤﻠﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺍﻭ ﺩﺍﺩﻩ ﺷــﺪﻩ ﺍﺳــﺖ، ﺩﺭ ﺍﺭﺗﻔﺎﻉ ﺗﻌﻴﻴﻦ ﺷــﺪﻩ ﺑﺮﺍﻱ ﻫﺮ ﺻﻔﺤﻪ ﻭ ﻃﻮﻝ ﺳﻄﺮ ﻣﺸﺨﺺ ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎﻱ ﻗﻄﻊ ﻛﺘﺎﺏ ﻭ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﺣﺮﻭﻑ ﻣﻌﻠﻮﻡ، ﺗﻤﺎﻡ ﺻﻔﺤﺎﺕ ﺭﺍ ﺗﻨﻈﻴﻢ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻭ ﺳــﺮﺻﻔﺤﻪ ﻫﺎ ﺭﺍ ﺩﺭ ﻣﺤﻞ ﺛﺎﺑﺘﻲ ﻗﺮﺍﺭﻣﻰ ﺩﻫﺪ . ً ﺳﺮﺻﻔﺤﻪ ﻫﺎ، ﺗﻨﻬﺎ ﻭﺍژﮔﺎﻧﻲ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻛﻪ ﻣﺠﺎﺯﻧﺪ ﺩﺭ ﺣﺎﺷﻴﻪ ﻫﺎﻱ ﺻﻔﺤﻪ ﻗﺮﺍﺭﮔﻴﺮﻧﺪ .ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺳــﺮﺻﻔﺤﻪ ﺳﻤﺖ ﺭﺍﺳــﺖ، ﻛﻪ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﺯﻭﺝ ﻭﺍﻗﻊ ﻣﻰ ﺷــﻮﺩ، ﻧﺎﻡ ﻛﺘﺎﺏ ﺍﺳﺖ ﻭ ﺳﺮﺻﻔﺤﻪ ﺳﻤﺖ ﭼﭗ، ﻛﻪ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﻓﺮﺩ ﻗﺮﺍﺭ ﺩﺍﺭﺩ، ﻧﺎﻡ ﻓﺼﻞ ﻣﻲ ﺑﺎﺷﺪ . ﺑﻪ ﺑﻴﺎﻥ ﻛﺎﻣﻞ ﺗﺮ، ﻋﻨﻮﺍﻧﻲ ﻛﻪ ﺛﺎﺑﺖ ﺗﺮ ﺍﺳــﺖ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﺯﻭﺝ ﻭ ﻣﻄﻠﺒﻲ ﻛﻪ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺍﻳﻦ ﺻﻔﺤﻪ ﺯﻭﺩﺗﺮ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﻓﺮﺩ ﻗﺮﺍﺭ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ . ﺳــﺮ ﺻﻔﺤﻪ ﻫﺎ، ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻨﺎﺳــﺒﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﺗﺰﻳﻴﻦ ﺻﻔﺤﻪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﻭ ﻧﻮﻉ ﻗﻠــﻢ  ﻭ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﻭ ﻣﺤﻞ   ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺑﻲ ً ﻗﺮﺍﺭﮔﻴﺮﻱ ﺁﻧﻬﺎ ﺍﻫﻤﻴﺘﻲ ﺍﺳﺎﺳــﻰ ﺩﺭ ﺷــﻜﻞ ﺻﻔﺤﻪ ﻭ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﺑﺼــﺮﻱ ﺁﻥ ﺩﺍﺭﺩ .ﻣﺜﻼ ﻛﻪ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﻣﻌﺎﺭﻑ ﺍﺳــﻼﻣﻲ ﺳﺖ، ﻣﻰ ﺗﻮﺍﻥ ﻧﻘﺶ ﺍﺳــﻠﻴﻤﻲ ﻛﻮﭼﻚ ﻭ ﻇﺮﻳﻔﻲ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﺑﺎ ﺳــﺮﺻﻔﺤﻪ ﺑﻪ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩ ﻭ ﺷــﻜﻞ ﺻﻔﺤــﻪ ﺭﺍ ﺯﻳﺒﺎﺗﺮ ﻧﻤﻮﺩ ﻭ ﺑﻪ ﻓﻀﺎﻱ ﺻﻔﺤــﻪ ﻧﻴﺰ ﺭﻭﺣﺎﻧﻴﺘﻲ ﺑﺨﺸﻴﺪ . ﻧﻜﺘﻪ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﻣﻬﻢ ﺍﻳﻦ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺑﻪ ﻛﺎﺭﮔﻴﺮﻱ ﻫﺮ ﻧﻘﺸﻲ ﻛﻪ ﻗﺮﺍﺭ ﺍﺳﺖ ﺩﺭ ﺗﻤﺎﻡ ﺻﻔﺤﺎﺕ ﻛﺘﺎﺏ ﺗﻜﺮﺍﺭ ﺷــﻮﺩ، ﺍﻳﻦ ﻭﺍﻗﻌﻴﺖ ﺭﺍ ﺑﺎﻳﺪ ﺩﺭ ﻧﻈﺮ ﺩﺍﺷــﺖ ﻛﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﺰﺑﻮﺭ، ﺍﺯ ﻧﻈﺮ ﺑﺼﺮﻱ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺴــﻴﺎﺭ ﺳﺒﻚ ﺑﺎﺷﺪ .ﻳﻌﻨﻲ ﻳﺎ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﺭﻳﺰ ﻭ ﺑﺎ ﺭﻧﮕﻲ ﺗﻴﺮﻩ ﻭ ﻳﺎ ﻛﻤﻲ ﺩﺭﺷﺖ ﺗﺮ ﻭﻟﻲ ﺑﺎ ﺭﻧﮕﻲ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﺭﻭﺷﻦ ﻭ ﻧﺰﺩﻳﻚ ﺑﻪ ﺭﻧﮓ ﺯﻣﻴﻨﻪ .ﺍﻳﻦ ﻣﻮﺿﻮﻉ، ﺷﺎﻣﻞ ﺧﻄﻮﻁ ﺳﺮﺻﻔﺤﻪ ﻧﻴﺰ ﻣﻰ ﺷﻮﺩ ﻛﻪ ﺍﮔﺮ ﺗﻤﺎﻳﻠﻲ ﺑﻪ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﺧﻂ ﺩﺭ ﺳﺮ ﺻﻔﺤﻪ ﺍﺳﺖ، ﺑﻬﺘﺮ ﺍﺳﺖ ﻧﺎﺯﻙ ﻭ ﻇﺮﻳﻒ ﺍﺟﺮﺍ ﺷﻮﺩ. ﺩﺭ ﺑﻴﺸــﺘﺮ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎ، ﺑﺮﺍﻱ ﺁﺭﺍﻳﺶ ﺻﻔﺤﺎﺕ، ﻧﻴﺎﺯﻱ ﺑﻪ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﻧﻘﺶ ﺧﺎﺻﻲ ﻧﻴﺴﺖ ﻭ ﺑﺎ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﺣﺮﻭﻑ ﺻﺤﻴﺢ ﻭ ﻓﻮﺍﺻﻞ ﻣﻨﺎﺳﺐ، ﺻﻔﺤﻪ ﺭﺍ ﺁﺭﺍﻳﺶ ﻣﻲ ﻧﻤﺎﻳﻴﻢ ﻭ ﺩﺭ ﻧﻬﺎﻳﺖ، ﮔﺎﻫﻲ ﺍﺯ ﺧﻄﻮﻁ ﻣﺴﺘﻘﻴﻢ ﻧﺎﺯﻙ ﺑﺮﺍﻱ ﺭﺳﻴﺪﻥ ﺑﻪ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﺑﺼﺮﻱ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﻣﺪﺩ ﻣﻲ ﺟﻮﻳﻴﻢ . ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﮔﺮﻭﻩ ﺍﺯ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎ، ﻣﺪﻳﺮ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻣﺆﺳﺴــﻪ ﻧﺸــﺮ، ﺿﻮﺍﺑﻄﻲ ﺭﺍ ﺑــﺮﺍﻱ ﺗﻤﺎﻡ ﺟﻨﺒﻪ ﻫﺎﻱ ﺑﺼﺮﻱ ﻛﺘﺎﺏ ﺩﺭ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ ﻛﻪ ﺑﺎ ﺍﺳــﺘﺎﻧﺪﺍﺭﺩﻫﺎﻱ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻛﺘﺎﺏ، ﺳــﺎﺯﮔﺎﺭ ﺑﺎﺷــﺪ ﻭ ﺗﻤﺎﻡ ﺻﻔﺤﺎﺕ ﻛﺘﺎﺏ ﺑﺎ ﺭﻋﺎﻳﺖ ﺍﻳﻦ ﺿﻮﺍﺑﻂ ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻣﻰ ﮔﺮﺩﺩ . ﺑﺪﻳﻬﻲ ﺍﺳــﺖ ﻛﻪ ﻣﻮﺍﺭﺩ ﻣﺸــﺎﺑﻪ ﺩﺭ ﺗﻤﺎﻡ ﻛﺘﺎﺏ ﺑﺎﻳﺪ ﻫﻤﮕﻮﻥ ﻭ ﻳﻚ ﺷــﻜﻞ ﺑﺎﺷﻨﺪ؛ ﻣﺎﻧﻨﺪ : ﻣﺤﻞ ﺍﺳــﺘﻘﺮﺍﺭ ﺗﻴﺘﺮﻫﺎ ﻭ ﻣﻴﺎﻥ ﺗﻴﺘﺮﻫﺎ ﻭ ﺗﻴﺘﺮﻫﺎﻱ ﻓﺮﻋﻲ ﺗﺮ ﻭ ﭼﮕﻮﻧﮕﻲ ﺷــﺮﻭﻉ ﻣﻄﻠﺐ ﺩﺭ ﺁﻏﺎﺯ ﻓﺼﻞ ﻫﺎ. ﺩﺭ ﻫــﺮ ﺻﻔﺤــﻪ، ﻓﻘﻂ ﺑﺎﻳﺪ ﭘﺎ ﻧﻮﺷــﺘﻬﺎﻳﻲ ﺭﺍ ﺑﻴﺎﻭﺭﻳﻢ ﻛﻪ ﻣﺘﻦ ﻣﺮﺑﻮﻁ ﺑــﻪ ﺁﻥ ﻫﻢ ﺩﺭ ﻫﻤﺎﻥ ﺻﻔﺤﻪ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﺍﺳــﺖ .ﭘﺎ ﻧﻮﺷﺘﻬﺎ ﺑﺎﻳﺪ ﺩﺭ ﻗﺴــﻤﺘﻲ ﺍﺯ ﺻﻔﺤﻪ ﺑﻴﺎﻳﻨﺪ ﻛﻪ ﺳﻄﺢ ﺣﺮﻭﻑ ﺍﺳﺖ ﻭ   ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺎ ً ﺑــﻪ ﺣﺮﻭﻑ ﻣﺘﻦ ﺍﺧﺘﺼﺎﺹ ﺩﺍﺭﺩ؛ ﻳﻌﻨﻲ ﺻﻔﺤﺎﺗﻲ ﻛﻪ ﭘﺎﻧﻮﺷــﺖ ﺩﺍﺭﻧﺪ، ﺍﺯ ﭘﺎﻳﻴﻦ ﻛﺎﻣﻼ ﺻﻔﺤﺎﺕ ﺑﺪﻭﻥ ﭘﺎﻧﻮﺷﺖ ﺩﺭ ﻳﻚ ﺍﻣﺘﺪﺍﺩ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻭ ﺳﻄﺮ ﺁﺧﺮ ﭘﺎﻧﻮﺷﺖ ﺩﺭ ﺍﻣﺘﺪﺍﺩ ﺳﻄﺮ ﺁﺧﺮ ﻣﺘﻦ ﺻﻔﺤﻪ ﻣﺠﺎﻭﺭ ﮔﻴﺮﺩ .ﭼﻮﻥ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺳــﻄﺮﻫﺎﻱ ﭘﺎﻧﻮﺷــﺖ ﻛﻤﺘﺮ ﺍﺯ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺳﻄﺮﻫﺎﻱ ﻣﺘﻦ ﺍﺳﺖ، ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﻴﻦ ﺁﺧﺮﻳﻦ ﺳﻄﺮ ﻣﺘﻦ ﺑﺎ ﺍﻭﻟﻴﻦ ﺳﻄﺮ ﭘﺎﻧﻮﺷﺖ، ﺩﺭ ﺻﻔﺤﺎﺕ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﭘﺎﻧﻮﺷﺖ ﺩﺍﺭ ﻳﻚ ﻛﺘﺎﺏ ﻭﺍﺣﺪ، ﻳﻜﺴﺎﻥ ﻧﻴﺴﺖ . ﻣﻴﺎﻥ ﻣﺘﻦ ﻭ ﭘﺎﻧﻮﺷــﺖ، ﮔﺎﻫﻲ ﻫﻴﭻ ﻧﻮﻉ ﻋﻼﻣﺘﻲ ﻧﻤﻲ ﮔﺬﺍﺭﻧﺪ؛ ﺍﻣﺎ ﮔﺎﻫﻲ ﻳﻚ ﺧﻂ ﻛﻮﺗﺎﻩ ﺭﺳﻢ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ) ﺣﺪﺍﻗﻞ ﺣﺪﻭﺩ    ﻃﻮﻝ ﺳﻄﺮ (ﺩﺭ ﺑﻌﻀﻲ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎ ﺑﻴﻦ ﻣﺘﻦ ﻭ ﭘﺎﻧﻮﺷﺖ ﻳﻚ ﺧﻂ ﻛﺎﻣﻞ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﻃﻮﻝ ﺳــﺎﻳﺮ ﺳﻄﺮﻫﺎ ﺭﺳﻢ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ﻛﻪ ﺍﻳﻦ ﺭﻭﺵ ﺭﺍ ﺗﻮﺻﻴﻪ ﻧﻤﻲ ﻛﻨﻴﻢ؛ ﺑﻬﺘﺮﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﻫﻴﭻ ﺧﻂ ﻭ ﻋﻼﻣﺘﻲ ﺑﻴﻦ ﺁﺧﺮﻳﻦ ﺳــﻄﺮ ﻣﺘﻦ ﻭ ﺷــﺮﻭﻉ ﭘﺎﻧﻮﺷﺖ ﻧﮕﺬﺍﺭﻳﻢ ﻭ ﻳﺎ ﺍﺯ ﻳﻚ ﺧﻂ ﻛﻮﺗﺎﻩ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﻨﻴﻢ

ﮔــﺮﻭﻩ ﺩﻭﻡ، ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎﻱ ﻣﺼﻮﺭ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍﻳﻲ ﺁﻧﻬــﺎ، ﻋﻼﻭﻩ ﺑﺮ ﻃﺮﺡ ﻳﻚ ﺳــﺎﺧﺘﺎﺭ ﻛﻠﻲ ﺑﺮﺍﻱ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍﻳﻲ ﻛﺘﺎﺏ ﻭ ﺷــﻜﻞ ﺻﻔﺤﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ، ﺻﻔﺤﻪ ﺣﻘﻮﻕ، ﺳﺮﻓﺼﻞ ﻫﺎ ﻭ …ـ ﻛــﻪ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍﻳــﻲ ﻛﺘﺎﺏ ﻫــﺎﻱ ﺑــﺪﻭﻥ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﻮﺿﻴﺢ ﺩﺍﺩﻩ ﺷــﺪ ـ ﻧﻴﺎﺯ ﺍﺳــﺖ ﻛﻪ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍ ﺷــﻨﺎﺧﺖ ﻛﺎﻓﻲ ﺍﺯ ﻣﻔﻬﻮﻡ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻫﻨﺮﻱ ﻳﺎ ﻛﻤﭙﻮﺯﻳﺴــﻴﻮﻥ ﻭ ﺑــﻪ ﻃﻮﺭ ﻛﻠﻲ ﻣﺒﺎﻧﻲ ﻫﻨﺮﻫﺎﻱ ﺗﺠﺴﻤﻲ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮﺍﻧﺪ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ، ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﻋﻮﺍﻣﻞ ﺑﺼﺮﻱ، ﺗﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻣﻘﺘﻀﻲ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻭ ﻣﻄﻠﻮﺑﻲ ﺍﺗﺨﺎﺫ ﻛﻨﺪ . ﺳــﺎﺧﺘﺎﺭ ﺑﺼﺮﻱ، ﻳﻌﻨﻲ ﮔﺮﻳﺪ ﺍﻳﻦ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎ ﺗﻮﺿﻴﺢ ﺩﺍﺩﻩ ﺷــﺪ ﻭ ﺍﻟﺒﺘﻪ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍ ﻣﻰ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﻋﻼﻭﻩ ﺑﺮ ﺭﻭﺵ ﻫﺎﻱ ﺫﻛﺮ ﺷــﺪﻩ، ﮔﺮﻳﺪ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮﺍﻱ ﻳﻚ ﻛﺘﺎﺏ ﻣﺼﻮﺭ ﻣﺸﺨﺺ ﺭﺍ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﻧﻤﺎﻳﺪ .  ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻫﻢ ﺩﺍﺭﻧــﺪ، ﺗﺼﻤﻴﻢ ﮔﻴﺮﻱ ﺩﺭ ﻣﻮﺭﺩ ً ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺏ ﻫــﺎﻱ ﻋﻠﻤﻲ ﻭ ﺩﺭﺳــﻲ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺟﺎﻱ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﻛﺎﺭﺑﺮﺩﻱ ﻭ ﻣﻨﻄﻘﻲ ﺑﺎﺷﺪ ﻭ ﺗﺼﻮﻳﺮ، ﻧﻬﺎﻳﺖ ﻧﺰﺩﻳﻜﻲ ﺭﺍ ﺑﺎ ﻣﺘﻦ ﻣﺮﺑﻮﻁ  ﺑﻪ ﺁﻥ ﺩﺍﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ .ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺮﺍﻱ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﻭ ﭼﮕﻮﻧﮕﻲ ﺍﺳــﺘﻘﺮﺍﺭ ﺁﻧﻬﺎ ﺩﺭ ﻣﺘﻦ، ﺗﺼﻤﻴﻤﻲ ﺛﺎﺑﺖ ﮔﺮﻓﺖ.  ﺑﺎﻳﺪ ﻣﺸــﺨﺺ ﻛﻨﻴﻢ ﻛﻪ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﻭﺳﻂ ﺩﺭ ﻭﺳﻂ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻳﺎ ﺩﺭ ﺳﺮﺍﺳﺮ ﻛﺘﺎﺏ ﺩﺭ ﺳﻄﺢ ًﻣﺜﻼ ﺣﺮﻭﻑ ﺻﻔﺤﺎﺕ ﻛﺘﺎﺏ ﻗﺮﺍﺭ ﮔﻴﺮﻧﺪ ﻭ ﻭﺍﺭﺩ ﺣﺎﺷﻴﻪ ﻫﺎ ﻧﺸﻮﻧﺪ ﻭ ﻳﺎ ﺑﻪ ﺣﺎﺷﻴﻪ ﻫﺎ ﻧﻴﺰ ﻭﺍﺭﺩ ﮔﺮﺩﻧﺪ ﻭ ﺗﺎ ﺑﺮﺵ ﺍﺩﺍﻣﻪ ﻳﺎﺑﻨﺪ . ﺷــﺮﺡ ﺗﺼﺎﻭﻳــﺮ ﻫﻢ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺎ ﻗﻠﻤﻲ ﺭﻳﺰﺗﺮ ﺍﺯ ﻣﺘﻦ ﺑﺎﺷــﺪ ﻭ ﻫﻢ ﺍﺯ ﻧﻈــﺮ ﭼﮕﻮﻧﮕﻲ ﺁﺭﺍﻳﺶ ﻭ ﻗﺮﺍﺭﮔﻴﺮﻱ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ، ﺩﺭ ﺳﺮﺍﺳﺮ ﻛﺘﺎﺏ، ﻭﺿﻌﻴﺘﻲ ﺛﺎﺑﺖ ﻭ ﻣﻨﻄﻘﻲ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ .  ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﻣﻲ ﺁﻳﺪ ۱ ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎﻱ ﻋﻠﻤﻲ، ﺷــﺮﺡ ﻋﻜﺲ ﻫﺎ ﺍﻏﻠﺐ ﺑﻪ ﺻﻮﺭﺕ ﻭﺳﻂ ﺩﺭ ﻭﺳﻂ ﻭﻟــﻲ ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺭﻭﺣﻴﻪ ﺑﺼﺮﻱ ﭘﻮﻳﺎ ﻭ ﺧﻼﻗﻲ ﺩﺍﺭﻧﺪ، ﺷــﺮﺡ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﺩﺭ ﻳﻚ ﻃﺮﻑ  ۵ ﺗﺎ ۳ ﻋﻜــﺲ ﻗﺮﺍﺭ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﺍﻱ ﻛﻪ ﺳــﻄﺮﻫﺎ ﺑﺎ ﻋﻜﺲ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺍﻱ ﻣﺴــﺎﻭﻱ ) ﺣﺪﻭﺩ ﻣﻴﻠﻰ ﻣﺘﺮ (ﺩﺍﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻭ ﺍﺯ ﻃﺮﻑ ﺩﻳﮕﺮ، ﻃﻮﻝ ﺳــﻄﺮﻫﺎ ﻧﺎ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﻭ ﺁﺯﺍﺩ ﺑﺎﺷﺪ ﻭ ﻓﻘﻂ ﺣﺪﺍﻛﺜﺮ ﻃﻮﻝ ﺳﻄﺮﻫﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﺑﺎﺷﺪ . « ﭼﭗ ﭼﻴﻦ » ﻳﺎ « ﺭﺍﺳــﺖ ﭼﻴــﻦ » ً ﺑﻪ ﺍﻳﻦ ﻭﺿﻌﻴﺖ ﺣﺮﻭﻑ ﭼﻴﻨﻲ ﺷــﺮﺡ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﺍﺻﻄﻼﺣﺎ ﻣﻲ ﮔﻮﻳﻨﺪ ﻛﻪ ﻣﻨﻈﻮﺭ ﺍﺯ ﺭﺍﺳﺖ ﭼﻴﻦ، ﺗﺮﺍﺯ ﺑﻮﺩﻥ ﺳﻄﺮﻫﺎ ﻭ ﺯﻳﺮﻫﻢ ﺑﻮﺩﻥ ﺍﺑﺘﺪﺍﻱ ﺁﻧﻬﺎ ﺍﺯ ﺳﻤﺖ ﺭﺍﺳﺖ ﺍﺳﺖ ﻭ ﻣﻘﺼﻮﺩ ﺍﺯ ﭼﭗ ﭼﻴﻦ، ﺯﻳﺮ ﻫﻢ ﺑﻮﺩﻥ ﺍﻧﺘﻬﺎﻱ ﺳﻄﺮﻫﺎ ﺩﺭ ﻃﺮﻑ ﭼﭗ ﻣﻲ ﺑﺎﺷﺪ . ﻳﻜﻲ ﺍﺯ ﺷــﻴﻮﻩ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎﻱ ﻣﺼﻮﺭ ﻣﻰ ﺗﻮﺍﻧﻴﻢ ﺍﺯ ﺁﻥ، ﺑﺮﺍﻱ ﺗﻌﻴﻴﻦ ﻛﺎﺩﺭ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﺍﺳــﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﻨﻴﻢ، ﺭﻋﺎﻳﺖ ﻧﺴــﺒﺖ ﺛﺎﺑﺖ ﻃﻮﻝ ﺑﻪ ﻋﺮﺽ ﺩﺭ ﭼﻨﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺩﺭ ﻣﺠﺎﻭﺭﺕ ﻳﺎ ﻧﺰﺩﻳﻜﻲ ﻳﻜﺪﻳﮕﺮ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﻭﺍﻗﻊ ﺷــﺪﻩ ﺍﻧﺪ .ﺍﻳﻦ ﺷﻴﻮﻩ، ﻧﻮﻋﻲ ﺗﻌﺎﺩﻝ ﺑﺼﺮﻱ ﺍﻳﺠﺎﺩ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ

ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍﻳﻲ، ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﻣﺮﺑﻊ ﻛﻪ ﻳﻜﻲ ﺍﺯ ﺳﻪ ﺷﻜﻞ ﺍﺻﻠﻲ ﺳﺖ ﺭﺍﻩ ﻣﻨﺎﺳﺒﻲ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍ ﺑﺘﻮﺍﻧﺪ ﺑﻪ ﺳﻬﻮﻟﺖ ﻭ ﺳــﺮﻋﺖ، ﺑﻪ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﺑﺼﺮﻱ ﻣﻨﺎﺳﺒﻲ ﺑﺮﺳﺪ .ﻳﻌﻨﻲ ﻛﺎﺩﺭ ﺑﻌﻀﻲ ﺍﺯ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮ ﻳﺎ ﺑﻌﻀﻲ ﺍﺯ ﺳــﺘﻮﻥ ﻫﺎﻱ ﺣﺮﻭﻑ، ﻣﻰ ﺗﻮﺍﻧﺪ ﻣﺮﺑﻊ ﺷــﻜﻞ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻱ ﺭﺳــﻴﺪﻥ ﺑﻪ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﺑﺼﺮﻱ ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﻳﺎﺭﻱ ﺩﻫﺪ .ﻛﺎﺩﺭ ﺗﺼﺎﻭﻳﺮﻱ ﻫﻢ ﻛﻪ ﻃﻮﻝ ﻭ ﻋﺮﺽ ﺁﻧﻬﺎ ﻳﻌﻨﻲ ﺍﺯ ﻳﻚ ﻃﺮﻑ ﻋﻜﺲ ً ﺗﻔــﺎﻭﺕ ﻣﺨﺘﺼﺮﻱ ﺩﺍﺭﺩ، ﺑﻬﺘﺮ ﺍﺳــﺖ ﻛﺎﻣﻼ ﻣﻘﺪﺍﺭﻱ ﺣﺬﻑ گردد .

ﺳﺮ ﻓﺼﻞ ﻫﺎ: ﺩﺭ ﻣﻮﺭﺩ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﺳــﺮﻓﺼﻞ ﻫﺎﻱ ﻛﺘــﺎﺏ، ﻣﻌﻴﺎﺭ ﻭﻳﮋﻩ ﺍﻱ ﻧﺪﺍﺭﻳﻢ ﺑﻪ ﻏﻴﺮ ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﻛﻪ ﺷــﻜﻞ ﺳــﺮﻓﺼﻞ ﻫﺎ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺎ ﺷﻜﻞ ﺻﻔﺤﺎﺕ ﻣﻌﻤﻮﻟﻲ ﻭ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺁﻥ، ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻲ ﻭ ﺗﻨﺎﺳﺐ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ .  ﺍﺳــﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﻧﻘﺶ ﺍﺳــﻠﻴﻤﻲ ﺩﺭ ﺳﺮ ﻓﺼﻞ ﻛﺘﺎﺑﻲ ﺟﺎﻳﺰ ﺍﺳــﺖ ﻛﻪ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺁﻥ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻲ ﺑﺎ ًﻣﺜﻼ

۴۴

ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺍﺳﻼﻣﻲ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﺩﺍﺭﺩ . ﺷــﻜﻞ ﺑﻌﻀﻲ ﺍﺯ ﻃﺮﺣﻬﺎﻱ ﺍﺳﻠﻴﻤﻲ، ﺟﻬﺖ ﻭ ﺣﺮﻛﺖ ﻣﺸﺨﺼﻲ ﺩﺍﺭﺩ ﻭ ﭼﺸﻢ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺟﻬﺖ   ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺭﺍ ﺩﺭ ً ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﻭﻳﮋﮔﻲ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻲ ﻛﻨﻴﻢ ﻭ ﻣﺜﻼ .(۳-۲۴ ﻣﻌﻴﻨﻲ ﻫﺪﺍﻳﺖ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ) ﺷــﻜﻞ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺁﻥ ﻗﺮﺍﺭ ﻣﻲ ﺩﻫﻴﻢ ﻛﻪ ﭼﺸﻢ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻃﺮﻑ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻓﺼﻞ ﻫﺪﺍﻳﺖ ﻛﻨﺪ. ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺗﻌﺪﺍﺩ ﻓﺼﻞ ﻫﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺣﺠﻢ ﻛﻠﻲ ﻛﺘﺎﺏ، ﺯﻳﺎﺩ ﺍﺳﺖ، ﺳﺮﻓﺼﻞ ﻣﻤﻜﻦ ﺍﺳﺖ ﻫﻢ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﺯﻭﺝ ﻭ ﻫﻢ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﻓﺮﺩ ﻗﺮﺍﺭ ﮔﻴﺮﺩ ﻭ ﭘﺲ ﺍﺯ ﺍﻧﺘﻬﺎﻱ ﻫﺮ ﻓﺼﻞ، ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﻃﺮﺡ ﺳــﺮﻓﺼﻞ ﺑﻴﺎﻳﺪ .ﺍﻣﺎ ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺗﻌﺪﺍﺩ ﻓﺼﻞ ﻫﺎﻱ ﺁﻥ ﺯﻳﺎﺩ ﻧﻴﺴــﺖ، ﺑﻬﺘﺮ ﺍﺳﺖ ﻫﺮ  . ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﻓﺮﺩ ﺑﻴﺎﻳﺪ ﻭ ﭘﺸﺖ ﺁﻥ ﺳﻔﻴﺪ ﺑﺎﺷﺪ ً ﺳﺮﻓﺼﻞ، ﺣﺘﻤﺎ ﺩﺭ ﺳــﺮ ﻓﺼﻞ ﻫﺎ ﻫﻢ، ﺑﻬﺘﺮ ﺍﺳــﺖ ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﻫﺎ ﻭﺍﺭﺩ ﺳﻄﺢ ﺣﺎﺷﻴﻪ ﻫﺎﻳﻲ ﻧﺸــﻮﻧﺪ ﻛﻪ ﺩﺭ ﮔﺮﻳﺪ ﻣﺸــﺨﺺ ﮔﺮﺩﻳﺪﻩ ﺍﻧﺪ .ﻭﻟﻲ ﭼﻨﺎﻥ ﻛﻪ ﺧﻂ ﻳﺎ ﻃﺮﺡ ﻭ ﻧﻘﺸــﻲ ﺣﺎﺷﻴﻪ ﻫﺎ ﺭﺍ ﻗﻄﻊ ﻛﻨﺪ ﻭ ﺗﺎ ﺑﺮﺵ ﺻﻔﺤﻪ ﺍﺩﺍﻣﻪ ﻳﺎﺑﺪ، ﺍﺷــﻜﺎﻟﻲ ﻧﺪﺍﺭﺩ .ﺩﺭ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﺳﺮﻓﺼﻞ ﻫﺎ ﺍﺑﺪﺍﻉ ﺧﻼﻗﻴﺖ ﻭ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﺑﺼﺮﻱ   ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺁﻥ ﺍﺳﺖ، ﻋﻮﺍﻣﻞ ﻣﻬﻤﻲ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻛﻪ ﺑﺎﻳﺪ ﺩﺭ ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ً ﻛﺘﺎﺏ، ﻛﻪ ﻗﺎﻋﺪﺗﺎ ﺷﻮﻧﺪ .  ﻧﻴﺎﺯﻱ ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﻭ ﻧﮕﺎﺭ ﻧﺪﺍﺭﺩ ﻭ ﻧﺒﺎﻳﺪ ﺑﻪ ﺳﺎﺩﮔﻲ ﻛﺘﺎﺏ ﺻﺪﻣﻪ ً ﻃﺮﺡ ﺳــﺮﻓﺼﻞ ﻛﺘﺎﺏ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﺑﺰﻧــﺪ .ﺑﺎ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﻭ ﻧــﻮﻉ ﺻﺤﻴﺢ ﺣﺮﻭﻑ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻓﺼﻞ ﻫﺎ ﻭ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺣﺮﻭﻑ ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﻭ ﻳﺎﻓﺘﻦ ﺑﻬﺘﺮﻳﻦ ﻣﻜﺎﻥ ﺑﺮﺍﻱ ﻗﺮﺍﺭ ﮔﻴﺮﻱ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻓﺼﻞ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ، ﻣﻰ ﺗﻮﺍﻥ ﺑﺪﻭﻥ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﻧﻘﺶ ﻭﻧﮕﺎﺭ، ﺳــﺮﻓﺼﻞ ﻫﺎﻱ ﺧــﻮﺏ ﻭ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻧﻪ ﺍﻱ ﺭﺍ ﻃﺮﺍﺣﻲ ﻛﺮﺩ .ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺑﻲ، ﺍﺳــﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﻧﻘﺶ ﻭﻳﮋﻩ ﺍﻱ ﺑﺮﺍﻱ ﺳﺮﻓﺼﻞ ﺟﺎﻳﺰ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺍﺭﺗﺒﺎﻃﻲ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺁﻥ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻭ ﻧﻘﺶ ﺍﻧﺘﺨﺎﺑﻲ، ﺑﺎ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻣﻮﺿﻮﻋﻲ ﺁﻥ ﻛﺘﺎﺏ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺑﺎﺷﺪ. ﺍﮔــﺮ ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺑﻲ، ﻳﻚ ﺑﺮگ ﻛﺎﻣﻞ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺳــﺮﻓﺼﻞ ﺍﺧﺘﺼﺎﺹ ﺩﻫﻴــﻢ ) ﺭﻭﻱ ﺻﻔﺤﻪ ﻃﺮﺡ   ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﺑﻌﺪ ﻛﻪ ﺷﺮﻭﻉ ﻣﻄﻠﺐ ﻓﺼﻞ ﺍﺳﺖ، ﺑﺎﻳﺪ ﺣﺪﻭﺩ ،( ﺳــﺮﻓﺼﻞ ﺑﺎﺷﺪ ﻭ ﭘﺸﺖ ﺁﻥ ﺳﻔﻴﺪ  ﺑﺎﻻﻱ ﺻﻔﺤﻪ ﺭﺍ ﺧﺎﻟﻲ ﺑﮕﺬﺍﺭﻳﻢ ﻭ ﺳــﭙﺲ ﻣﻄﻠﺐ ﺭﺍ ﺷــﺮﻭﻉ ﻛﻨﻴﻢ ﻭ ﺩﺭ ﻫﻴﭻ ﺣﺎﻟﺖ ﻧﺒﺎﻳﺪ ۱ ۳  ﺍﺯ ﺑﺎﻻﻱ ﺻﻔﺤﻪ ﺷﺮﻭﻉ ﺷﻮﺩ .ﻣﻤﻜﻦ ﺍﺳﺖ ﻧﻮﻋﻲ ﺁﺭﺍﻳﺶ ﺛﺎﺑﺖ ﻫﻢ ﺑﺮﺍﻱ ً ﻣﻄﻠﺐ ﻓﺼﻞ، ﻛﺎﻣﻼ ﺍﻳﻦ ﻗﺴــﻤﺖ، ﻳﻌﻨﻲ ﺷﺮﻭﻉ ﻣﺘﻦ ﻓﺼﻞ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻴﻢ ﻛﻪ ﺷــﺎﻣﻞ ﻫﻤﺎﻥ ﺍﺻﻮﻟﻲ ﻣﻰ ﺷﻮﺩ ﻛﻪ ﺫﻛﺮ ﮔﺮﺩﻳﺪ ﻳﻌﻨﻲ ﺁﺭﺍﻳﺶ ﺳﺎﺩﻩ ﻭ ﻣﻨﻄﻘﻲ ﻭ ﺭﻋﺎﻳﺖ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻛﻠﻲ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﻛﺘﺎﺏ. ﺗﺬﻛــﺮ ﺍﻳﻦ ﻧﻜﺘﻪ ﺿﺮﻭﺭﻱ ﺳــﺖ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺻﻔﺤﺎﺕ ﻋﺎﺩﻱ ﻛﺘــﺎﺏ ﻭ ﻧﻴﺰ ﺻﻔﺤﺎﺗﻲ ﺍﺯ ﻛﺘﺎﺏ ﻛﻪ ﺳﺮﺍﺳــﺮ ﺁﻥ ﻳﻚ ﺟﺪﻭﻝ ﻭ ﻳﺎ ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎﺷﺪ، ﺷﻤﺎﺭﻩ ﺻﻔﺤﻪ ﻭ ﻛﻠﻤﺎﺕ ﺳﺮﺻﻔﺤﻪ ﺑﺎﻳﺪ ﮔﺬﺍﺷﺘﻪ ﺷﻮﺩ ﺍﻣﺎ ﺩﺭﺻﻔﺤﺎﺕ ﺳﺮﻓﺼﻞ ﻭ ﻧﻴﺰ ﭘﺸﺖ ﺁﻥ ﻛﻪ ﺳﻔﻴﺪ ﺍﺳﺖ، ﻧﺒﺎﻳﺪ ﺷﻤﺎﺭﻩ ﺻﻔﺤﻪ ﻭ ﻭﺍژﮔﺎﻥ ﻣﺮﺑﻮﻁ ﺑﻪ ﺳﺮﺻﻔﺤﻪ ﻭ ﭼﻴﺰﻫﺎﻳﻲ ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﻗﺒﻴﻞ ﺭﺍ ﮔﺬﺍﺷﺖ. : ﺧﻮﺍﻧﺎ ﺑﺎﺷﺪ ﻭ ﻃﺮﺍﺡ ﺳﺮﻓﺼﻞ، ﺑﺎﻳﺪ ﺩﻭ ﺍﺻﻞ ﺭﺍ ﺩﺭ ﻧﻈﺮ ﺑﮕﻴﺮﺩ ً     ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻓﺼﻞ، ﺑﺎﻳﺪ ﻛﺎﻣﻼ ﺯﻳﺒﺎﻳﻲ ﻭ ﺭﺍﺣﺘﻲ ﺧﻮﺍﻧﺪﻥ ؛ ﻭ ﺑﺮﺍﻱ ﺩﺳــﺘﻴﺎﺑﻲ ﺑﻪ ﺯﻳﺒﺎﻳﻲ، ﺳــﻌﻲ ﻛﻨــﺪ ﻛﻪ ﻧﮕﺎﻫﻲ ﻧﻮ ﻭ ﺧﻼﻕ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ . ﻳﻜــﻲ ﺍﺯ ﻋﻮﺍﻣﻞ ﻣﻨﻔﻲ ﻛــﻪ ﺍﺭﺗﺒﺎﻁ ﺑﺼﺮﻱ ﻭ ﻳﺎ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﻛﻠﻲ ﻫﻨﺮ ﺭﺍ ﺗﻬﺪﻳﺪ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ، ﺍﻳﺠﺎﺩ ﺣﺎﻟﺖ ﻛﺴــﺎﻟﺖ ﺑﺎﺭ ﻭ ﻳﻜﻨﻮﺍﺧﺖ ﺍﺳﺖ .ﭼﺸﻢ ﻭ ﺫﻫﻦ، ﺿﻤﻦ ﻋﻼﻗﻪ ﺑﻪ ﻫﺎﺭﻣﻮﻧﻲ ﻭ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻲ، ﺑﻪ ﻣﺤﺮﻛﻬﺎ ﻭ ﻋﻮﺍﻣﻞ ﺗﻬﻴﻴﺞ ﻛﻨﻨﺪﻩ ﻧﻴﺰ ﻧﻴﺎﺯ ﺩﺍﺭﺩ.  ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰ ﺷــﻮﺩ، ﺩﺭ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻓﺼﻞ ﺑﺎﻳﺪ ۱«ﻛﺮﻧﻴﻨﮓ» ً     ﻓﺎﺻﻠــﻪ ﺑﻴﻦ ﺣﺮﻭﻑ ﻛــﻪ ﺍﺻﻄﻼﺣﺎ  ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺍﺵ ً ﻗﺮﺍﺭ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﺩ، ﻣﻌﻤﻮﻻ «ﺭ» ﻛﻪ ﺑﻌﺪ ﺍﺯ ﺣﺮﻑ «ﺍﻟﻒ» ﺭﻋﺎﻳﺖ ﮔﺮﺩﺩ .ﺑﺮﺍﻱ ﻣﺜﺎﻝ، ﺣﺮﻑ ﺭﺍ ﻛﻤﻲ ﺑﻪ ﺩﺭﻭﻥ ﺷﻜﻢ «ﺍﻟﻒ» ﺯﻳﺎﺩﺗﺮ ﺍﺯ ﺣﺪ ﻣﻮﺯﻭﻥ ﺍﺳﺖ ﻭ ﻛﺮﻧﻴﻨﮓ ﻣﻨﺎﺳﺒﻲ ﻧﺪﺍﺭﺩ ﻭ ﻭﻗﺘﻲ ﻣﻲ ﺁﻭﺭﻳﻢ ﻭ ﺑﻪ ﺁﻥ ﻧﺰﺩﻳﻚ ﺗﺮ ﻣﻲ ﻛﻨﻴﻢ، ﺷﻜﻞ ﻣﻨﺎﺳﺒﺘﺮﻱ ﻣﻲ ﻳﺎﺑﺪ . ﻛﺮﻧﻴﻨﮓ، ﻋﺒﺎﺭﺗﺴﺖ «ﺭ» ﺍﺯ ﻓﺸــﺮﺩﮔﻲ ﻭ ﮔﺴــﺘﺮﺩﮔﻲ ﺍﻧﺘﺨﺎﺑﻲ ﻫﺮ ﻳﻚ ﺍﺯ ﻓﻮﺍﺻﻞ ﻣﻴﺎﻥ ﺑﺨﺶ ﻫﺎﻱ ﻧﻮﺷﺘﺎﺭﻱ ﻣﻨﻔﺼﻞ ﺍﺯ ﻫﻢ ﻳﻚ ﻛﻠﻤﻪ .  ﻭﻇﻴﻔﻪ ﻃﺮﺍﺡ ﻓﻮﻧﺖ ﺍﺳــﺖ؛ ﺍﻣــﺎ ﺣﺮﻭﻓﭽﻴﻦ ﻳﺎ ﺻﻔﺤﻪ ﺁﺭﺍ ﺩﺭ ً ﺍﻳﻦ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮔﺬﺍﺭﻱ ﻣﻨﺤﺼﺮﺍ ﺗﻴﺘﺮ ﻧﻮﻳﺴﻲ ﻭ ﻣﻮﺍﺭﺩﻱ ﻛﻪ ﺣﺮﻭﻑ ﺩﺭ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩ ﺑﺰﺭگ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻣﻰ ﺷﻮﻧﺪ، ﺩﺭ ﺩﺳﺘﻴﺎﺑﻲ ﺑﻪ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺩﺧﺎﻟﺖ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ . ۲«ﻟﺪﻳﻨﮓ» ﺍﮔﺮ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻓﺼﻞ ﺩﺭ ﺩﻭ ﻳﺎ ﭼﻨﺪ ﺳﻄﺮ ﺍﺭﺍﺋﻪ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ، ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺳﻄﺮﻫﺎ ﻳﺎ ﺁﻥ ﺑﺎﻳﺪ ﺭﻋﺎﻳﺖ ﺷــﻮﺩ .ﺷــﺨﺼﻴﺖ ﺑﺼﺮﻱ ﺧﻂ ﻫﻢ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﻛﺘﺎﺏ ﻭ ﻓﺼﻞ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﻭ ﻣﺘﻨﺎﺳــﺐ ﺑﺎﺷــﺪ .ﺩﺭ ﺻﻔﺤﻪ ﻣﻘﺎﺑﻞ، ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎﻳﻲ ﺍﺯ ﻓﻮﻧﺖ ﻫﺎﻱ ﻣﻮﺟﻮﺩ ﺩﺭ ﻧﺸﺮ ﺭﻭﻣﻴﺰﻱ ﺍﺭﺍﺋﻪ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ.

چند طرح مجله – ایده برای  شما

. مجله دیجیتال ماجراجویی

اگر مجله شما دارای عکاسی غول پیکر است، طرح شما باید تصاویر بیشتری نسبت به کلمات داشته باشد. طرح این الگو مجله دیجیتال ماجراجویی نشان می دهد که چگونه عکس ها را در جلو و مرکز قرار دهید و در عین حال با بخش هایی از متن متناسب باشید. و به عنوان یک مجله دیجیتال، این گزینه جایگزین متن پیمایش را به شما می دهد، بنابراین می توانید محتویات طولانی مدت را بدون فضای دور از گرافیک وارد کنید.

. مجله الکترونیکی متعلق به

نشریات سنتی تمایل دارند تا از طرح مجله افقی دور بمانند، زیرا می توانند برای نگهداری آن بسیار غافلگیر شوند. اما با افزایش محبوبیت قرص ها و خوانندگان الکترونیکی، طراحان دوباره به این مفهوم باز می گردند. این قالب الکترونیکی مجله Aficionado به شما چند ایده را برای هدایت صفحات به صورت افقی ارائه می دهد. ستونها می توانند این صفحه را به صورت نیمه تقسیم کنند، نسبت به یک طرف بیشتر وزن شوند یا به طور کلی به نفع عکاسی ثروتمند و فضای سفید تنفس بمانند.

  1. مجله Azureچه چیزی در مورد طرح مجله Azure عالی است، چقدر خوب است که خود را به سفارشی سازی رنگ بسپارید. ستون های بلوک و فونت های ضخیم اطمینان حاصل می کنند که همیشه خواندن آن آسان است، بنابراین آسمان از لحاظ ترکیب رنگ ها محدود است. (فقط به یاد داشته باشید که رنگ کنتراست بالا برای متن و پس زمینه انتخاب کنید!) اگر شما برای یک نام تجاری قوی طراحی کرده اید، می توانید از پالت خود در اینجا استفاده کنید. یکی دیگر از ایده ها: شناخته شده است که رنگ ها می توانند احساسات خاصی ایجاد کنند، بنابراین از روانشناسی استفاده می کنند

۴٫ مجله غذای معتبر

آنچه در مجله غذایی غذای Connoisseur ظاهر می شود، استفاده از بخش های رنگی برای جدا کردن هر صفحه است. امکانات زیادی وجود دارد، از یک ستون تنها که توسط عکاسی احاطه شده است تا سه ستون باریک که کنار هم قرار گرفته اند. این کار عمودی یا افقی انجام می شود، بنابراین شما می توانید انواع طرح بندی، با فضای فراوان برای شامل دهان آبی نزدیک نزدیک ظروف خوشمزه

مطالب مرتبط

۱ دیدگاه

  1. نیلینگ گفت:

    مقاله جامع و مفیدی بود

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *